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水墨十讲(2 / 3)

就当年出了车祸,身亡了,我也很难过,但是他的书全都还尚未译出。

之後,我慢慢的,一本一本的等,直到每一本都翻译来了,我买来看,感到无穷的快乐。这样的名着,在我有生之年,一定要读完,因为我若是没有发现他的结构主义,如今我铁定还默默无名。我的文学就跟他一样摇头摆尾,随风而逐,我也是一个自以为是的nv作家。

但是这本介绍他的书,给了我後补的知识,对於他的一切,深深地了解,知道了他对其他哲学家的影响。他从符号学,到新批评,结构与解构主义之跨足,足以建立他在国际文坛的地位,屹立不摇的理论基础,他是我所崇拜的文人,我会为他的存在,举起手欢呼,欢欣鼓舞的读他的书,直到我读通为止。

,在他身後,有偶发事件,是遗嘱,要求人代写的,他是个同x恋,有很多男孩跟他有关系,但是我ai的不是他的人,而是他的中x文学,这种文艺批评的观点外,还有我可以沉思的方向,对於法国的文学观念,在他的就职演说中很是清楚,我们对於文艺领导者,只能遥祭以崇拜,不能读他的传记,因为他说过了不立传记,在他身後,有许多问号,但我们只能景仰和怀念,感谢他为文学所作的一切努力。

写作课/

这本书,引导我深入写作的各种状况,从作者受到作家父亲的影响,成为一个写作的人,她有好多心得,跟读者分享。

从一章节到另一章节,好像她的生活自传,她的生活跟写作传记之间,是互相关联的,一个作家也是有剧情的,有忧乐的。

这本书像一本作家的生存之道,从相关的各种各样的写作题材,她天花乱坠的轻松道出自己的,有经验的写作资源。

光是去看她的标题,初稿,完美主义,角se,情节,对话,造景,开端,直觉,嫉妒,等等,都很有写作的元素感。

然後她还提到,成立写作团t,打电话找话题,写记忆卡片,写信,等等方法,建议写作的开放秀,超越写作。

但是这种西洋想法,无法让我引起共鸣,反而让我不断的猜测文下之意,因为她写的,好像是有趣味的文本。

然而,我都没有细心去看,她那容纳所有创意的殷切,她的热情,她的关怀与想像,我需要画重点并写下批判。

这本书提起我的兴趣,我彷佛在写作元素之海中迷失了,因为我的写作方针,经过她的提醒,真的开始想要有态度了。

其中,她写到一本完好作品,在出版社编辑那里,百般被刁难,她设法克服,所以我才觉得出版的连续x,是很重要的成功。

所以,修改也是重点,它使作品更完整,呈现在读者面前,一本流畅的书,克制了写作障碍,可以能屈能伸。

这本书真是n,她让我无所适从,最後一章写出为纪念别人而写,这一直是我在做的,但她又说恐有诽谤的疑虑。

她让我觉得,写作者并不是名人,而是提供思绪文字的人,他创造并给这世界温馨和安顿,我如此而把自己缩得很小。

然而,虽然写作的意义如此广泛,作者自己做榜样,教导我们应该如何写身边的想像,但那是突破冲突的难事。

我经历过所有她所说的方法,但是现在我换了一种风格,不再是以前愤世嫉俗的先锋作家,我只会制造文字游戏。

在所有的故事情节,都有了背景的意义之後,我们才能说,写作是对作者而言,作最有益的自我的回馈与付出。

最後,作者安拉莫特要我们为写作付出一切,想清楚出书的迷思,一生只为写作而活,注重写作课的内在力量。

所以,写作跟所有的事牵涉在一起,育子,买衣服,友谊维持,但是我就是没有社会x格的t现,所以要学习。

这是一个脑力冲击的波浪,因为y生生翻译过来的,言下之意,我都读不懂,而且我还b较相信写作的意志。

尽管如此,我也依然相信作者的善意,因为若没有她的提醒,我现在还不知道为何而写,只是为了兴趣,稿费,和名气。

过了三十年,我依旧坚守写作的位置,虽然不有名了,只有恶名,臭名,但是我知道现实是跟我对峙的,我必须接受。

这本百万家的职人必修课,真的很受好评,写出了东方人对文学的创作观点,并提供了个人写作的经验与引导。

原来在文坛不获得大奖,是无法成为文学巨擘的,而且也不会受到邀稿,大泽在昌是这本书的作者,诚恳的给我们文学畅销的意见。

然而在日本,这一套是否适用於台湾,我并不这麽认为,在台湾文坛,只有明星作家在出头,没有什麽得奖者被重用的地位。

作者选了十二名小有地位的创作者,和他一起探讨作家必修课的过程,在书中尽情对答,讨论,各种创作的议题,经验,然後给我们留下教育。

对话中,提及文类范本之多,有漫画,,侦探,电影,等等文本书,我们都没有机会读到,这样乱提文本而不解释,真是可惜。

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